关于探秘说。不可否认地，该作品在创作过程中的确受到《达芬奇密码》的影响，无论是学习，或者是借鉴，抑或根本就是模仿，其创作思路根本就有丹布朗的影子。《达芬奇密码》以教会的一个“桥拱”（不好意思，名字有点记不清了——或许记混淆了）为契机，以隐含在这个“桥拱”中的一个秘密组织及揭示耶稣一段情感秘密为诱惑，引导读者如饥似渴地将该书读完。我在创作《地核钥匙》时，严格说，也是遵循这一思路，以开启蕴藏在地球之中核能（沙姆巴拉）的钥匙——所谓的“滴血翡翠”为契机，以隐含在“沙姆巴拉（地核轴心）”和“滴血翡翠”中我国古老传说盘古大帝开天地及黄帝蚩尤大战包括黄帝转败为胜的神秘力量为诱惑，引导读者不忍释卷。
2、关于神秘人物说。所谓神秘人物，不过就是让读者在阅读该作品时，引导读者不停地猜测，谁是隐藏的敌人（或最终的罪犯）？除了增加阅读的趣味性以外，更是引导读者迫不及待地将作品读完的方法之一。所以，我在创作的过程中，将一些次要人物尽力描述丰满。因为读者在阅读小说时，依然也会揣摩作者心理。我想，这应该是悬疑小说的最具魅力之一。该作品最具神秘色彩的应该有两个人，一个是最终的幕后黑手，一个就是一直提到但就是还没有露面的海盗头子班达腊修斯……事实上，这两个人在我发给您的2/3内容中已经多次出现。同时，为什么会有两个成年人黄衍农和范伟雄搅和在证据确凿的杀人嫌疑犯韩萌强和张海亮之中？这俩成人显然有背景，他们的背景当然要到最后，或者将到最后让读者恍然大悟。另外，为什么对反面人物索拉纳·史莱夫陶德和英格特尔·索兰特着墨较多，我的思路肯定是他俩的结局令人意想不到……主要人物韩萌强父亲及舅舅的死，一个“逃”一个“跑”就是要给读者留下神秘的悬念。不看到最后一章的最后部分，是不可能知道最终的幕后黑手是谁的，如果有人知道，这个人就是作者我了。不然，又何来悬疑？（我的前一部作品《玩火者》，也是遵循的这一原则。事实上《玩火者》也是一部悬疑小说，通观全文，没有一丁点儿的反腐败，不过是因为情节需要，借了几个反腐案件）。
3、关于看“流星雨”时长顺旅社那对将要离婚的老板老板娘的设置。这段故事的设计，显然是受《疯狂的石头》影响，用喜剧的效果来演绎正剧，目的不过就是增加故事的趣味性和曲折性。我有一位现任教于重庆工商大学教授先秦文化的教授朋友，他告诉我，成龙的电影都是证据，但他电影的真正闪光点都在喜剧元素上……这也是观众心甘情愿地疯狂掏钱的直接诱因之一。《疯狂的石头》在拍摄之初，不被任何业内人士看好，n多人都在私下揶揄，刘德华在疯狂烧钱。但它的喜剧效应却令观众络绎不绝，其票房也令人瞠目结舌。今天的社会，早已是多元化的社会，尽管中国人多，但他们的业余时间却受到n多娱乐项目的诱惑，人们阅读所谓严谨文学的长篇小说兴趣，甚至就是长篇小说，都已经被挤到了一个非常狭小的空间里，再加上快餐文化的冲击，要生存和占有原有市场份额，长篇小说就必须有异军突起的作为，增加正剧之外的闪光点，应该是这类“作为”的行之有效的手段之一。《笑傲江湖》、《鹿鼎记》等就是金庸先生这类手段的巅峰之作。随着人们阅读兴趣的不断变化，小说中的趣味性和娱乐性尤为重要。《疯狂的石头》应该就是这一方法的经典表现。实事求是讲，我希望我的作品，也能达到这样的效应，所以，我在创作该作品时尽力引入成龙电影和如《疯狂的石头》等等喜剧元素。其目的，不过是让读者在读到冷幽默之时，可以淡然一笑。
4、关于宗教。事实上，该作品与宗教没有一丁点儿的关联，但作品中有一定的玄幻线索或情节，要揭示这一现象，不得已设置了宗教人物（总不至于设计一个科学家来揭示天象与天命的问题吧）。就像金庸小说里，总有少林武当长老之类，其实与教义无干，与宗教信仰也无关，不过就是一个故事需要这么一个人物，如此而已。
5、关于神秘藏地说。这一部分都集中在后1/3的内容中，主要是对藏地自然风光的描述以及与地核轴心的神秘相结合。当然，“沙姆巴拉”隐含在藏地，它的神秘自然与第1点探秘说相呼应。
6、关于穿越与玄幻部分。这一部分我有所删减，毕竟这是一部悬疑小说，穿越与玄幻只是来解读它的悬疑，而不是故事的主体。有删减，但情节依然存在。其目的就是说明问题。但因为是揭示地核轴心及逐鹿大战中黄帝转败为胜的秘密，它的出现肯定就在小说的最后一个部分中……这也是悬疑小说的特点之一。
7、最后，我想说明的就是，无论电影还是小说，他的最为重要的体现点，就是“票房”。我们无论是编辑还是读者，衡量一部小说的取舍，重要的因素还是阅读，如果拿到一部小说，读了一半甚至几页，便扔在一个角落再无兴趣碰它，这部小说显然就是失败的。但是，如果编辑在审阅一部小说时，却并没有被人或者被任务强迫着阅读下去，而是受到该作品的自然引诱有着阅读下去的欲望，这说明该作品至少有市场效应……因为编辑毕竟站在阅读市场的第一线，见多识广，什么样的作品不曾见过？自己都有兴趣阅读，甚至还有一点儿“悠”着它的阅读欲望，又何愁该作品没有市场？