朱淑真作的《除夜》诗有两首。这是第一首。这一首大约是在她嫁作人妇独守空闺的时期里所作。表达出的感情是哀怨的。万家团聚，她却独自守岁。自斟自饮，以借酒消愁。冬将逝，春将至。人们写春联，争将旧词能写出新意来。指望用一个标准来框定旁人，就好比用玉制的乐器校正所有的音乐，定是无用无意义的。如今她尚未人老，尚能作诗填词。年过完，长新岁。催逼无意义，只待时间顺其自然地来发生作用。
她对时间流逝的惊恐无奈，独自的光阴里无以为继的不安，以及内心深处难以阻断的悲哀。读来一览无余。如果说她还没有绝望，那也只是因为那一刻，她尚年轻，依然风华灼灼。她尚有一些执着意念。
休叹流光去，看看春欲回。
椒盘卷红独，柏酒溢金杯。
残腊余更尽，新年晓角催。
争先何物早？唯有后园梅。
这是另一首《除夜》。整首诗的意境较上一首显得清舒。除夜本应欢喜，只因家事错杂，连这除夜里理应欢悦的心意无法顺应地有。她凡事都在尽力，包括她对他的包容、忍耐，甚至漠视。所以她也知道在适当的时间里规劝自己不去感叹流光转瞬。生活在继续，稍作等待，便又是回暖春归。她强迫自己去记得这一些道理。
她似乎依然指望她的这段婚姻能有契机让她得到一个完满轮回。但事实是，始终不得。丈夫依然是那一个酒肉俗吏。不择手段地追逐名利。生活得没有丝毫态度。感情亦是放纵糜烂。全无章法的生活轨迹令朱淑真内心充满挫败感。她在得到婚姻那一日彻彻底底得陪葬了爱情。没有丝毫余地和退路。
【词话四】黄昏却下潇潇雨
潇潇雨
楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
独自风前飘柳絮，随春且看归何处。
绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。
把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。
——朱淑真《蝶恋花？送春》
那一日她突然望见画楼外杨柳缠绵红绿悱恻，心里就怅怅地生了幽柔，生怕这生色不经意间就要退了去。她大约是在那些葱茏里再一次望见了记忆里那个“闲步西园里，春风明媚天”的少女淑真在朱家后院里望那“莺花争妩媚，诗酒斗轻骑”的欢愉兴畅。但是，他还是要走的。她心里到底是明白这个道理。如同她明白他给与她少年时的温热再一次暖了她清清冷冷的一刻。
那么，还能如何，也就是能巴巴地望着他过，等着他走。随春且看归何处。她说，且看你到底能飘去哪里，且看我独自西风凉的命境里还会有多少的曲折。连这绿川翠山这宽阔平野正生姿绰约也偶有子规凄声飘忽倏然，更何况是女儿心里的那一点情爱上的温暖念头，又怎会轻易就能得到顺坦完满的归宿。爱，总是要经历崎岖，才能望见深海繁花。
于是，在这端立的孤独困境之中，她知道自己应当持有的态度是“把酒”笑对。纵使“把酒把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”也再不能伤得她更多了。
画楼。垂杨。清风。柳絮。山川。杜宇。杯酒。黄昏。细雨。那皎皎春光与女子之间总是有一丝莫可名状的羁绊。她是清苦愁闷的，却又时时刻刻都充满着希望。忧伤里又俊逸疏朗。
明人蒋一葵云：“朱淑真诗词多柔媚，独《清昼》一绝、《送春》一词，颇疏俊可喜。”那一首七绝《清昼》的内容是这样的：“竹摇清影罩纱窗，两两时禽噪夕阳。谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。”这首诗在《宋诗纪事》、《宋诗钞补》里又作《初夏》。
她所描写的事物始终都是那么细致。这一处的青竹清影漫上窗来，虑进她的眼。夕阳里，她观那海棠飞花迷人眼，以此渡过漫长昼夜。在时间的迎来送往里，她填下这首小诗，不经意间成全了自己的一次疏朗俊逸的风色。
春过夏至，旧词唱完填新诗。似乎这一首诗确实是和着朱淑真这一阙《蝶恋花？送春》而作。十分难得。朱淑真对春有情结，这在她的诗词里是显而易见的。处处有春意，时时有春情。或赞喜，或怜惜。有诗《春阴古律二首》，表达出来的感情与此处《蝶恋花》词所透露出来的是一致的。
薄云笼日弄轻阴，试与诗工略话春。
蠢蠢杨柳初学线，茸茸碧草渐成茵。
圆林深寂撩私恨，山水昏明恼暗颦。
芳意被他寒约住，天应知有惜花人。
其一。云团蔽日，天色微阴。依依杨柳吹剪成丝，绿意是生机的昭示。微草亦是渐长，碧色成茵。再看园林处，是深寂茂密的景，山水忽暗忽又明，应和着这一头内心的伤恨。她本试图作一些诗来讲着春光漫漫，可怜芳花未绽惧清寒。她徒然做了一回惜花人。
陡觉湘裙剩带围，情怀常是被春欺。
半檐落日飞花后，一阵轻寒微雨时。
幽谷想应莺出晚，旧巢却怪燕归迟。
间关几许伤怀处，悒悒柔情不自持。
其二。这第二首当中，朱淑真要表达的亦是类似的情绪。那一日，她猛然发现自己的形容消瘦嶙峋。而这多半是因伤春所扰，身气被损，自然就会憔悴起来。落日时分，寒风细雨来袭，不知花落多少。这一时，远处的山谷当中依然有黄莺鸣声，于幽寂的深谷里跌宕回旋盘转。而舍檐下的雨燕却依旧未归，尚不知去向。只此而已，悒悒柔情亦是不能自持。这是她的弱处，亦是她的惹人怜处。
触春景即伤情，她的才华芬芳遍地，却只有遗世独立的命。连同她的春之情结一起变得哀婉。那一点凄婉堪怜的寂寞里耗费的不是她的才华，是她心底关于爱的那一点单薄的暖。流年虚度的是一种挽不回的失。